采来几支山桃花，随意插在白色的细瓷花瓶中。素花、素瓶、白墙，简约、娟秀、空灵之感悄然而生。此为装饰的留白之美。
　　摄影艺术也讲究“留白”。留白会让画面干净、主题明确。在一幅画面中，当留白的面积大于主体的面积时，画面就会发生微妙的变化。这时我们感觉到的不仅仅是实物，而是由写实转向写意，产生更多美的联想。在拍摄风景照时，诗情画意的山水照片，会因留白而让画面看起来更富有意境，一种空灵、清秀、缥缈的韵味油然而生。在拍摄人物时，在人物的视线方向留白，可以使我们的视线随着人物的视线得以延展，增加美的视觉享受。
　　在绘画中，白纸上泼墨，三笔两点，在虚实之间穿插，以无胜有、化虚为实，尽显美的韵味。齐白石的《对虾》图，寥寥几笔，用墨色的深浅或浓淡表现出一种动感。线条有虚有实，简略得宜，似柔实刚，似断实连，直中有曲，须小有序，纸上之虾似在水中嬉戏、游动，触须也似动非动。而对虾周围的空白让人感到水的清澈、透明。如果一律用浓墨，其效果可想而知，此亦为留白之美。
　　文学作品中的“留白”艺术就是侧面描写。它同样给人以无尽的想象空间。英国电影《蝴蝶梦》中的人物吕蓓卡，在电影开始时就已经死去，从未在影片中露过面。但是作家通过对她忠实的女仆、她的情夫的描写，让这位女主人的音容笑貌不时出现在家中。通过对这些人物的描写，曼陀丽庄园仿佛依然处于吕蓓卡的控制之下、她依然主宰着这里的一切。吕蓓卡的灵魂在他人的讲述中、在带着R字母的物品中、在她昔日的家具衣物中四处游荡，让后来进入曼陀丽庄园的女人只是起到烘托她的作用。作者以“实有”衬托“虚无”的写作手法，让观者在虚幻中领略到吕蓓卡的魅力。
　　中国的很多古建筑都有“留白”的印记，从而成就了不一样的韵律，叫人望之神舒。建筑中的留白，使用少量元素来呈现更开阔的空间环境，使“无中生有”深化到一个新的高度。虚实相生，自成妙境。越简单，越能让人感受到艺术的美感。留下该有的空白，将观者的视线顺利转移到被留白包围的元素上，焦点越鲜明，格局也就越充盈。“月盈则亏，水满则溢。”多余的造型与装饰容易给空间带来杂乱的感觉，在布局上失去了灵动与简约。而有了“少即是多”的留白效果，就会呈现出截然不同的视觉效应。
　　人生也需要留白。做好自己擅长做的，把精力和智慧投入到最值得做的事情上，成功便不再遥远。生活也会因为做着喜欢做的事情而多了一份快乐。做事情也需要留白，不必占尽风头，听听他人给自己的掌声，也鼓掌给他人。说话更需要留白，话不可说满，留几分余地给自己，也给他人。留白，是智慧、是境界，也是禅意。有所为，有所不为，生命就有了缓冲的余地。可以收放自如，就会缘生出无尽的留恋和回味。